25 Fundação de Serralves – Relatório e Contas 2021 transdisciplinares demonstrativas das atitudes, contextos e preocupações da produção artística desde a década de 1960 até aos nossos dias. O título, que provém da obra homónima do artista norte-americano Joseph Kosuth pertencente à Coleção de Arte Contemporânea do Estado (CACE) em depósito em Serralves, traduz bem a importância que damos aos diálogos entre trabalhos e coleções, na base de exposições que questionam todas as tradicionais categorias históricas. Mark Bradford (Los Angeles, 1961) é um dos nomes que melhor definiram a pintura das duas últimas décadas. Ágora, primeira apresentação em Portugal do seu trabalho (apresentada entre novembro de 2021 e junho 2022), centra-se na sua produção artística dos últimos três anos e deu a conhecer um corpo de trabalho criado durante a pandemia de Covid-19. O seu trabalho, que já refletia o impacto no indivíduo de estruturas e tensões sociais e raciais – sendo atravessado por problemáticas como o racismo sistémico, a descriminação dos homossexuais, a epidemia de SIDA – ganhou com a nova epidemia que assolou a humanidades contornos inéditos explorados na exposição. Bradford, para quem a mitologia da Antiguidade tem sido desde sempre uma fonte de inspiração, produziu uma nova série de pinturas, tapeçarias e trabalhos sobre papel baseados em A caça do Unicórnio, um conjunto de tapeçarias medievais produzido nos Países Baixos por volta de 1500; e Cérbero, o cão de três cabeças que guardava a entrada para o reino de Hades. O artista sugere assim um paralelismo entre o presente e a Idade Média, o período em que a arte caiu refém da peste, o mais medieval de todos os perigos. Como vimos, os artistas deslocaram para o museu questões relativas a alterações climáticas, Covid19 e peste (conferindo atualidade à programação de Serralves) mas, mais importante, também trouxeram futuro e esperança. Afinal de contas, a pergunta fundamental que quase todos os artistas fazem e que nos deve interpelar é “Em que mundo é que queremos viver?”.
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